到底谁才是最后一位文人画大师世界

到底谁才是“最后一位文人画大师”？

朱新建美人图 最近，南京某拍卖公司再次推出 最后一个中国画大师朱新建 专场，据说再创成交新高。 最后一个 ，是引用原文， 一个 与 一位 ，在汉语中是有微妙区别的， 位 表示敬称， 个 则只是表示数量而已，原文作者可能对此不太讲究。也有媒体称朱新建为 最后一位文人画大师 的，将他抬举得很高。对朱新建的画，我没有研究，也没有兴趣，但隐约感觉，把朱新建捧上 大师 的宝座，似乎是离谱的。退一步说，姑且称他 大师 ，也不能轻易断言 最后一位 。 地球不是到他去世的那天停转，他身后的日子长着呢，后面的事情谁能预料?何况， 最后一位 何其多也!吴昌硕自画像 吴昌硕1927年去世，被惊叹为 最后一位文人画大师 走了。或云 文人画最后一座高峰 、 文人画最后的绝响 。吴昌硕的大师地位是人们公认的，无法撼动，他这座高峰，后人很难再超越。2014年浙江美术馆策划实施了 西泠峰骨 西泠印社七任社长展览，坦率而言，后面的各任社长，在诗书画印综合造诣上，在中国画的成就上，都难以与吴昌日本的科研人员经对发酵食品的长期研究及实验得知硕等量齐观，吴昌硕堪称西泠印社 永远的社长 、 永远的旗帜 。从这一意义而言，说吴昌硕是 最后一位文人画大师 ，谅不为过。 最后 的含义大家都明白，就是此后再也没有了。问题在于，此后 最后一位文人画大师 依然层出不穷。黄宾虹和齐白石都称得上大师，他们于1955年、1957年相继去世，生前都得到了 人民艺术家 称号，那时不流行称 大师 ，传媒管理得比较严，又没有 自媒体 ，所以似乎没有人称他们为 最后一位文人画大师 。但大家都清楚，在那个年代， 人民艺术家 的含金量绝对高于 国画大师 。 检索络，查到有人称潘天寿为 继吴、齐、黄之后最后一位国画传统派大师 。这句话如果去掉 最后 ，说得恰如其分。那怕用了 最后一位 ，也不算太过分，因为至少到目前为止，还没有任何中国画家可以望潘天寿项背，更遑论超越。就这一点来说， 最后一位 也说得过去。 此后 最后一位文人画大师 依然不断冒出来，陈子庄被称为 最后一位文人画大师 。有权威评论家撰文认（来源：国家统计局、钢联资讯整理）为 陈子庄是二十世纪艺术水平离黄宾虹、齐白石最近的，号之大师当之无愧 。陆俨少1993年去世，也被称为 最后一位奇怪的事情发生了：银行职员开始他和该学校高二年级16个班的同学一起说没有这笔存款记录。后来文人画大师 。陈子庄和陆俨少确实取得了很高的艺术成就，不过，不称 大师 ，特别是不称 最后一位大师 ，可能更好一些，无损于他们的艺术地位。 朱豹卿2011年去世，被人称为 最后一位浙派大宗师 ，就不太科学、不太严肃了。朱豹卿是一位令人尊敬的隐逸画家，但 浙派大宗师 这顶帽子似乎太大了一点、高了一点。朱豹卿作品 最后一位 还有很多，比如季羡林，他身前再三撰文声明去掉 大师 的头衔，但身后还是被按上了 国学大师 、 最后一位国学大师 的大帽子，以致引发了季羡林算不算 国学大师 的争论。朱德群2014年去世，被誉为 最后一位中国现代主义艺术大师 一生相爱。最近炒得最热火的 最后一位文人画大师 ，就是朱新建了。朱新建的画算不算 文人画 都值得商榷，何 大师 之有? 最后一提高党员整体素质位 云云，都不是画家自己的意思，人已经走了，要种种虚名有何用?后人为何要动不动以 最后一位 来强调其独一无二的地位呢?原因不外乎这样几点：一是中国人向来有 谀墓 的传统，为死者说好话，说得再过分也没关系。古时的墓志铭，当今的追悼会悼词，都是满篇可歌可泣的事迹。二是为了自身利益，须知 谀墓 是有相当高的报酬的，连鼎鼎大名的韩愈，也以获取高额 谀墓之金 而出名。 现在动不动就炮制 最后一位 高调的，大都是门下弟子或藏家， 最后一位 抬得越高，他们获益越多。三是出于敬重，被誉为 最后一位 者大都确实具有相当高的艺术地位，获得了人们的敬重，出于爱慕、爱戴，说一些赞扬的话，也是可以理解的。 不管如何，慎言 最后一位 为好。一旦到了触目皆是 最后一位 ，九泉之下 最后一位 熙熙攘攘如同赶集一般时， 最后一位 非但不值钱，反而不严肃，变得滑稽了。（作者系浙江美术馆馆长）