其一醉酒无声万海约春去牛

其一

醉酒无声万海约春去，长行陌上天边散老愁。春风料峭扶摇雁斜过，雾雨微寒寂寞河自流。

我若思归北海连乡梦，人能未到燕山忆故州。此身聚散漂泊寄穷已，未忍悲歌半世学楚囚。

其二

错恨高楼依旧冬雪白，红梅绿萼南枝次递开。相思未寄孤山放鹤去，折赠忽拾陆羽品茗来。

水调歌残明月沉南浦，霓裳舞破清风指北怀。花约怎奈时光予人老，碎玉山香梦里登凤台。

其三

春风百卧羌笛醉杨柳，起舞寻花踏月一梦同。万里冰心辗转不易到，千年美玉琢磨总须工。

老来莫辨西东樽酒病，秋后定知南北霜叶红。流落天涯俱可为纪念，纷纷落雪明朝见归鸿。

其四

春寒几日幽居自闭门，岸柳婆娑摆舞已摇村。水谷泠泠出涧花流梦，荒园漠漠别离草自春。

温风菡萏鸳鸯正嬉戏，细雨梅花杜宇偏断魂。旧岁关山步履仍鹜远，千杯浊酒酩酊待君温。

浅言古代二言、三言、四言、五言、六言、七言、八言、九言、十言诗

而且也为大人出了不少招。 《弹歌》“断竹、续竹，飞土、逐肉”被公认是二言诗之始。

《诗经有骈》“振振鹭，鹭于飞，鼓咽咽，醉言归。”是三言诗之始。

《周易》“其亡其亡，系于苞桑”四言诗之始。

卜辞“其自西来雨，其自东来雨，其自北来雨，其自南来雨”五言诗之始。

《诗经卷耳》“我姑酌彼金罍，我姑酌彼凹觥”六言诗之始。

《诗经鹿鸣》“我有旨酒，以燕乐嘉宾之心”七言诗之始。

《诗经十月之交》“我不敢效我友自逸”八言诗之始。

《诗经昊天有成命》“二后受之成王不敢康”九言诗之始。

李白“黄帝铸鼎于荆山炼丹砂，丹砂成骑龙飞上太清家”乃十言诗之始。

与时发展起来看，二言诗因表达力弱而近乎消逝；四言诗多见诗之早期的《诗经》，后汉魏得到发展，但终因古朴而渐显陈旧也已少用；三言诗作品相对较多，也是因音节死板，节奏紧促而大逊于五言、七言；六言诗较前近乎完美，但也因音节的硬伤而渐处弱势。恰是五、七言诗因句子容量大、节奏活跃且音韵优美而最为悠远广用。然八言、九言、十言诗者，或难摆脱三、四、五、七言的窠臼，或难于律化，所以古作所留甚少。但毕竟皆有古例，也绝非我今“首创”之。

八言诗，四、四结构者难脱四、七言之影；三、五结构更如三、五言的结合。

九言诗，离不开四、五结构。

十言诗，或五五、或三三四结构。

我8月25日晚，琢磨把四言、六言、八言、九言用近体格律形式自作诗谱，发现这双音节难以避孤平，也犯拗，故而不避孤平，也不拗救，听任之。其它如相间、相对、相粘、

相错、对仗都合。这对于填词来说，练习这些也是有帮助的。

综上所言，古有先例的八言诗、九言诗、十言诗，都难逃出三、四、五言的束缚，虽未曾被明文归为杂体诗的行列，但其结果确是列入杂言了。这些诗都没有像五言、七言那样得到恢弘的发展。但如果作为一种继承来尝试作之，未必不是一种乐趣。

共 1091 字 1 页 转到页 【编者按】何谓创新？读作者九律四首（新韵），给读者的感觉，这就是真正的创新！中华诗词只有在继承中谈创新才更有发展。作者这种四、六、八、九言入律与绝的创新，在古人中几近没有。作者新创这几言的律诗律绝，既有古诗风味的雅正，又有律诗对仗的精美，又有歌诗音节的爽朗，很容易朗诵和吟唱。这可以说是艺术传承文明化，富有科学性的发展体现。这样的尝试，实在是精神可嘉、难能可贵，是一种智慧，更是一种聪明！诗句用语精练，语出自然，格律工整，对仗工稳且耐读耐品，回味无穷，好诗，倾情推荐。——竹叶儿【江山部·精品推荐】

1楼文友： 12:00: 8 作者这种四、六、八、九言入律与绝的创新，既有古诗风味的雅正，又有律诗对仗的精美，又有歌诗音节的爽朗，很容易朗诵和吟唱。这可以说是艺术传承文明化，富有科学性的发展体现。这样的尝试，实在是精神可嘉、难能可贵，是一种智慧，更是一种聪明！

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4楼文友： 2 : 0:09 健达的手笔，可见作者在古韵上的不凡造诣，欣赏这样的好诗。