江南古韵七律二首外五绝一首

银河明玉宇，七夕说华年。旧事重怀忆，浓情又笔连。

庭前尝寂寞，枕上梦团圆。乞巧身生翅，不如做上仙。

五绝：铉斋和曉梅女史《七巧節感懷》詩

遙望天河遠，情牽憶舊年。山盟曾托負，往事任留連。

重复蕭辰怨，難期綺夢圓。荷鋤耕織伴，不去媚神仙。

七律：七夕（韵静轩原玉）

天河隔岸两心连，织女牛郎天地牵。

聚首每年鹊桥架，倾情此夜织情缘。

人间爱侣书佳梦，秋月凉宵乞巧传。

我愿佳期天意撮，分离不再守婵娟。

七律·七夕（静轩原玉）

银河南北眷心连，玉女檀郎两意牵。

冰鉴由来垂碧落，管毫总是伴书缘。

同携陌路酬吟醉，共守良宵乞巧传。

祈盼苍穹孚众望，尘寰情结尽婵娟。

共 466 字 1 页 转到页 【编者按】【诗词古韵】：指正诗歌从写景赞荷入手，用大手笔渲染出生机勃勃的夏日景色，摇橹赏荷，红绿相衬，动静结合，声情并茂，“裙扬半袂玉颜柔”“静出朦胧一片幽”。和静轩七夕的七律诗，写七夕节，牛郎织女鹊桥会，还不错，情意浓浓，佳期如梦。五绝两首，符合格律银河明玉宇”“庭前尝寂寞，枕上梦团圆”。节奏鲜明，一挥而就。简练自然，一气呵成。几首均为和诗，步原作者韵，呼应的还不错，应是不错的和诗，推荐。【：木子花飘香】

1楼文友： 07:4 : 5 问候作者，欢迎赐稿！ 书写朴素淡雅的文字，飘香在心灵的沃土上。

回复1楼文友： 08:19:06 木子花飘香姐姐你好：你说的 和静轩七夕的七律诗，为平起入韵，按平水韵， 鹊 应平， 桥 应仄。 的确说明一个问题，就是你还真的不很掌握格律诗的平仄规律。 聚首每年鹊桥架 的正格格式是：仄仄平平平仄仄。而我用的是其变格格式，即：仄仄仄平仄平仄。按照一三五不论、二四六分明的原则，第三字 每 这里应平而仄可以不考虑，算作不出律，平仄仄变成仄平仄是允许的。这其实是一种大拗是 特拗 句，七言的第六字该用仄声的偏用平声，成了：仄仄平平仄平仄，恰恰在重要的节奏点上平仄不合，乃至句中音节相间，联中句间音节相对，诗中联间音节相黏的规则统统不管。这似乎大大违反了平仄规则，成了平仄上的特殊形式。这种形式七言称之为六拗五救。拗者，不顺也，违反常规也。可是这种七言的第六字该仄而平，第五字该平而仄，在前人诗中屡见不鲜，乃至科举考试的试帖诗，也容许用此种句式。这种特许犯规的句式，用的人多了，公认为合辙的句式，也难称其为 拗 了，故王力《汉语诗词律学》中称之 特拗 。唐代大诗人杜甫、王维、李商隐和毛主席的格律诗等等，都多用了这种变格格式，例如：

七言：

千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论（杜甫《咏怀古迹》）

仄仄平平仄平仄 平平仄仄仄平平

想得家中夜深坐，还应说着远游人（白居易《邯郸至夜思亲》）

仄仄平平仄平仄 平平仄仄仄平平

又如：

岁暮何堪再惆怅，且持卮酒食河豚（《无题二首》）

仄仄平平仄平仄 仄平平仄仄平平

毛泽东诗：

我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖（《答友人》）

仄仄平平仄平仄 平平仄仄仄平平

借问瘟君欲何往，纸船明烛照天烧。（《送瘟神》）

仄仄平平仄平仄 仄平平仄仄平平

希望友友把说错的地方更正过来吧。外，我的这首《七夕》乃仓促而为，少委婉、少含蓄，韵味不浓。呵呵，谢谢，辛苦了。

回复1楼文友： 08:40:19 木子花飘香姐姐：我考虑哈可以把额联 聚首每年鹊桥架，倾情此夜织情缘 改成 聚首每年铺鹊路，倾情此夜织情缘 ，更对仗的，首句也由变格归回为正格格式。希采纳。

回复1楼文友： 09:0 :02 用这种本句自救方式，必须注意的是：五言的第一字平声，通融不得；七言的第三字平声，通融不得。一般不能把五言的平平仄平仄，通融成仄平仄平仄；把七言的仄仄平平仄平仄，通融成仄仄仄平仄平仄。如果这样通融，五言成了平仄间等，七言三仄当头后面又平仄间等，吟起来拗口，听着不顺。所以，我考虑了才把： 聚首每年鹊桥架，倾情此夜织情缘 改成 聚首每年铺鹊路，倾情此夜织情缘 的了。谢谢姐姐。

2楼文友： 09:5 :40 我是不太懂格律， 但没说你出格啊，你可以细看按语。 书写朴素淡雅的文字，飘香在心灵的沃土上。

回复2楼文友： 1 :44:58 改了好，说明你认识到了。但否认没说我出格。但你说的 和静轩七夕的七律诗，为平起入韵，按平水韵， 鹊 应平， 桥 应仄。 作何解释，是认为我前后平仄相反了，按理看似有问题，实际是变格格式的体现，不存在问题的。此话题就此打住，我也不想再说什么了，谢谢，辛苦了！

楼文友： 17:44:1 作为局外人谈点看法，不一定对。周佳磊这首七律诗，木子花飘香认为是美玉，我也觉得意境不错。是首好诗，美诗，但我觉得再提高一点，就更好了。

七律在古诗词写作中难度是最大的，七律对格式的要求苛刻。盛唐时期的七律诗是正统的，到了杜甫有了变格。

周佳磊这首七律诗首先重字较多，三个 天 ，两个 织 ，两个 佳 ，两个 情 。短短一首诗出现4个字9次重复，是不

其次是变格问题，

周佳磊的诗：

天河隔岸两心连，织女牛郎天地牵。

古：平平仄仄仄平平 仄仄平平平仄通 ◆牵【下平一先】【去声十七霰】

今：平平平仄仄平平 平仄平平平仄平 ◆牵【八寒,an,ian,uan, an】

聚首每年鹊桥架，倾情此夜织情缘。

古：仄仄仄平仄平仄 平平仄仄仄平通 ◆缘【下平一先】【去声十七霰】

今：仄仄仄平仄平仄 平平仄仄平平平 ◆缘【八寒,an,ian,uan, an】

人间爱侣书佳梦，秋月凉宵乞巧传。

古：平通仄仄平平通 平仄平平仄仄通 ◆传【下平一先】【去声十七霰】

今：平通仄仄平平仄 平仄平平仄仄通 ◆传【八寒,an,ian,uan, an】

我愿佳期天意撮，分离不再守婵娟。

古：仄仄平平平仄仄 通平通仄仄平平 ◆娟【下平一先】

今：仄仄平平平仄通 通平仄仄仄平平 ◆娟【八寒,an,ian,uan, an】

按常规，平起押韵，第三、四句应为⊙仄⊙平平仄仄，⊙平⊙仄仄平平（韵）。

鹊 桥 出律。这是正统的说法,没有问题。

凡是不符合平仄规律的字都为拗。都得有补救措施。

这里周佳磊用了本句自救，第五个字拗，第六字救。但五六拗救通常用在律诗的第七句上。如在七言中，就是把 仄仄平平平仄仄 写成 仄仄平平仄平仄 ，比如《咏怀古迹五首》，几乎每一首都用到这种特殊句型。如其一：

支离东北风尘际，漂泊西南天地间。三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。

羯胡事主终无赖，词客衰时且未还。庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。

第七句即是这种句式。

如果作者本句自救用在通常的律诗第七句上，木子花飘香会说你本句自救用得好。再者说，仄仄平平仄平仄，这种句型用得实在太多（经常用在第七句），几乎和常规句型一样常见，我们只好不把它算成拗句，而当成一种特殊的律句。为什么呢？可能诗人觉得这样改一下，读起来，抑扬顿错，朗朗上口，愿意这样改。别忘了，此句型是经常用在第七句。强调一下。

一三五不论，二四六分明，二四六原则上是不能改的，但六可通容，先用了拗（不合律），再救一下，就是五六拗救。通常放在律诗第七句上。

放在第三句不符合通常的规律。值得注意的是，在用这种句型时，五言第一字、七言第三字必须是平声，不能不论。周佳磊此句第三字为仄，不对吧？作者本身不是没错吧？我们应注意还有最后一个字的平仄格式是不可以改变的。

聚首每年鹊桥架，倾情此夜织情缘。

古：仄仄仄平仄平仄 平平仄仄仄平通 ◆缘【下平一先】【去声十七霰】

今：仄仄仄平仄平仄 平平仄仄平平平 ◆缘【八寒,an,ian,uan, an】

周佳磊改为： 聚首每年铺鹊路，倾情此夜织情缘 。我认为改得好，用这种句型时，七言第三个字必须为平声，不能不论。但句中有两个情字，按理应当再改一改。

在实际写作中不可能每个字都恪守平仄很难办到，第五个字是最自由的，平仄都算你对，第六个字救一下，也行。但最好按通常规律办，放在第七句最好，第七句可放宽，古来留下的，老规矩。放在第七句，没人敢说你错。公认的，谁敢犯众怒，也就都认了。

本句自救，即谓在同一句中用拗救，一般用于对孤平的拗救。

当然可本句救，也可对句救，对句救也常见。很多诗人喜欢用补救，因为它令得诗句的平仄有所起伏，也有本句自救和对句补救混用，也有在 一三五 位置上拗而未救的也是很常见的，只要不出现孤平或三平调，也是允许的。就是二四六位置上拗也有。有的就不救，也正常。在七言中，就是把 仄仄平平平仄仄 写成 仄仄平平仄平仄

我主张写诗先按古今通押，平仄全合的路子走，先过平仄全合，古今通押关。再过意境关。再提高。如果水平高，玩点变格，让诗词叠荡起伏，读起来朗朗上口也是可以的，但要注意按古人的路子走，按通常规律办。谢谢周佳磊诗人，谢谢木子花飘香大师。 散文爱好者。

4楼文友： 17:45:48 周佳磊这首七律诗首先重字较多，三个 天 ，两个 织 ，两个 佳 ，两个 情 。短短一首诗出现4个字9次重复，是不是有些多呢？诗词中一般很忌重字，尽量避免。要字字精炼，字字珠矶才好，也许我要求过高了。 散文爱好者。