绿野荒踪诗词古韵浅谈古绝常识转二题

饮品 2021年11月21日

较上个交易日涨幅2.81% 一、七言古绝属古体诗的七言诗。

七言诗出现较早，但运用四句一首的绝句到盛唐才大量出现。七言古绝，全诗四句，每句七字，就是在五言古绝的每句前加两个字即可。七言古绝可用仄韵，也可用平韵，不讲究粘对；而律绝限用平韵，讲求粘对。例一：官仓鼠（唐）曹邺官仓老鼠大如斗，见人开仓亦不走。健儿无粮百姓饥，谁遣朝朝入君口？

这首诗押的是仄韵，第一、二句失对，前后联失粘，没有一句合律。因此算是七言古绝。例二：南园（其五）（唐）李贺男儿何不带吴钩，收取关山五十州。请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯。这首诗押的是平韵，几乎都是律句，但前后联失粘，不合律绝要求。因此，也属七言古绝。从上面的介绍可以看出，七言古绝容易写作，而七言律绝框框套套较多，不容易写作。盛唐诗人可能受当时律诗占据统治地位的影响的缘故，写律绝的较多，而写古绝的较少；到中、晚唐，诗人写作古绝的多起来了，说明后者或有意或无意地突破了格律的樊篱而趋向古绝这种“半自由体”。

现在写七言绝句，除少数人套用格律以外，大多数人则根本不管什么格律不格律，只要意境表达的感觉美就认为达到目的了。这种想法、做法更是突破了格律的条条框框限制，而走向无拘无束的自由体。目前的古绝作品常出现这样的问题：一是各句末尾的一个字都用平声字。二是一首古绝既押仄韵，又押平韵，平仄互见。为此，有必要提醒易犯这类毛病的人遵循一些不成文的规则：一、如果押仄韵，第三句的最后一个字必须用平声字。二、如果押平韵，第三句的最后一个字必须用仄声字。三、在一首诗里面，要么全押仄声韵，要么全押平声韵。不能平仄互押。现代还是提倡不要太多的限制平仄，真正了解平仄的人，又有几人？“诗要有形式，要易记，易懂，易唱，动听，但格式不要太严，要有韵，但也不必依旧诗韵，只要顺口就好。”（鲁迅）

二、五言古绝句和五言律绝句的对比:

汉魏六朝出现“古绝”这种诗体，唐以后的诗人也写过一些。下面，举几个例子，把五言律绝和五言古绝摆放到一块，看看它们的各自特点。

五言律绝三首（每句五字，每首四句，要用律句，一般押平韵）

A此马非此马，房星本是星。向前敲瘦骨，犹自带铜声。（李贺《马诗》之四）

B寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。（元稹《行宫》）

C白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。（王之涣《登鹳雀楼》）

五言古绝三首（每首四句，每句只限五字，不用律句，一般押仄韵）

A春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少？（孟浩然《春晓》）

B床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。（李白《静夜思》

C千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟簔笠翁，独钓寒江雪。（柳宗元《江雪》）

这样看来，五绝与古绝真可谓携手共进，比翼齐飞！

共 1120 字 1 页转到页【编者按】文章对“古绝”作了深入浅出的介绍和分析，尤其可贵的是在对比中进行讲解，令人豁然开朗，对于热衷于古诗词创作的作者来说可谓清风雨露。我们的古诗词创作的确存在不合格律等现象，此作定会对古诗词创作起到抛砖引玉的作用。欣赏！荐读！问好青竹！【：月涌大江流】